Apollo et Hyacinthus, seu Hyacinthi metamorphosis (Apollon et Hyacinthe, ou La Métamorphose de Hyacinthe), KV 38 (13 mai 1767, date de la représentation) 1h22'42 
Anthony Rolfe JOHNSON, Arleen AUGER, Edith MATHIS, Cornelia WULKOPF et Hanna SCHWARZ 
Salzburger Kammerchor 
Mozarteum-Orchester Salzburg 
LEOPOLD HAGER 
Cette sorte de cantate dramatique à 5 personnages n'est pas très différente de la Schuldigkeit et de la Grabmusik. Le sujet ici est tiré des Métamorphoses d'Ovide (X) et d'autres versions de la légende. Apollon et Zéphyre soupirent tous 2 pour le bel Hyacinthe. Hyacinthe accorde ses faveurs à Apollon. Zéphyre évincé porte le disque d'Apollon dans les airs et en frappe mortellement le front de Hyacinthe. Apollon désolé change alors son petit ami en une belle fleur et se tient quitte par là de tout remords. L'aède salzbourgeois a introduit un 5e personnage qui brouille et complique l'intrigue : jeune personne du beau sexe et fort comme il faut. Le tout demeurant simple prétexte à roulades. L'ouverture est en un morceau seulement, toujours de coupe italienne. Wolfgang n'apporte aucune à attention à caractériser musicalement un caractère psychologique ou le progrès d'une action. Mais il faut remarquer qu'il reste fidèle aux préoccupations descriptives si fréquemment présentes dans les compositions de Leopold. Il évoque l'orage ou la houle des flots selon que le texte d'Apollo le lui suggère. Cette prédominance de la description sur l'expression n'a rien que de très normal à un tel âge. 

Intrada en ré majeur 2'53 
Acte I 25'47 
N° 1 Chorus et Oebalus 5'12 
N° 2 Aria 8'48 
N° 3 Aria 3'48 
Acte II 27'32 
N° 4 Aria 6'35 
N° 5 Aria 3'20 
N° 6 Duetto 7'37 
Acte III 26'27 
N° 7 Aria 6'38 
N° 8 Duetto en ut majeur 5'40 
Le Duetto n° 8 deviendra l'Andante de la Symphonie en fa majeur, KV 43. On voit par là combien les formes symphoniques demeurent alors proches de celles de l'opéra. On peut aussi deviner là déjà cette tendance à charger les instruments de confidences ou de messages proches de la parole humaine.
N° 9 Terzetto 2'56

 
Ascanio in Alba (Ascagne en Albe), KV 111 (17 octobre 1771, date de la représentation) 2h43'57
Lilian SUKIS, Agnes BALTSA, Edith MATHIS, Peter SCHREIER et Arleen AUGER
Salzburger Kammerchor
Mozarteum-Orchester Salzburg
LEOPOLD HAGER
La sérénade théâtrale était un divertissement scénique intercalé en général entre les parties d'un opera-seria. A l'occasion du mariage d'un archiduc : il fallait donc étirer sur la longueur de toute une soirée une petite intrigue servant de prétexte à musique légère et à ballets. Le poète choisi pour cette gageure fut Giuseppe PARINI (il serait injuste de le juger sur l'inévitable niaiserie du livret). Ferdinand devenait Ascagne ; Marie-Béatrice d'este devenait Silvia et restait descendante d'Hercule (dont la famille régnante de Modène était issue en droite ligne). Ascanio et Silvia ne se connaissaient pas encore, naturellement déguisés en bergers, et leur amour finirait par naître et prospérer sous les auspices de Vénus, à travers beaucoup de péripéties florianesques. Wolfgang a déjà digéré  les vertus théologales et les dieux grecs ; il n'en est plus à une pastorale près ! Il faut des ballets. Il faut faire infuser sa musique dans une liqueur d'églogue. Toute trace de style ou de sensibilité allemande serait ici choquante : un éclatant succès mondain. Mozart a-t-il pris le même ordre de plaisir qu'il trouvait aux masques et travestis du Carnaval ? Ce serait le + intéressant à savoir, c'est que la frivolité d'un spectacle de cour venait à point pour le distraire de son 1er grand chagrin d'amour.

OVERTURA 3'28
Mozart s'écarte de la division en 3 volets en conférant à l'Allegro assai introductif - morceau rayonnant en ré majeur avec timbales et trompettes - la fonction d'Overtura en soi mais en intégrant déjà à l'action la partie centrale et le 2e Allegro.
1er PARTIE 1h23'02
Scène 1 17'58
Vénus et Ascagne font leur entrée. Vénus s'adresse à son fils et lui fait part de son affection particulière pour ce pays où elle a autrefois connu le bonheur avec son père, elle n'a jamais cessé de retourner en pensée vers ces lieux. C'est pourquoi lui va maintenant régner en Albe à sa place.
N° 1 Andante grazioso en sol majeur 1'18
N° 2 Coro (Allegro en ré majeur) 2'18
N° 3 Aria (Allegro en sol majeur) 4'54
Ascagne s'enquiert de Silvia. Vénus l'exhorte à la patience ; déjà elle voit le prêtre Aceste procéder aux préparatifs de la cérémonie. Ascagne objecte que Silvia ne saurait l'aimer. Cela fait déjà 4 ans qu'Amour apparaît sous les traits d'Ascagne dans les songes de la nymphe. Vénus enjoint cependant Ascagne de ne pas encore se faire connaître de la nymphe. Il lui est permis de parler à Silvia, mais il ne doit pas lui révéler son identité.
N° 4 Coro 1'17
La déesse s'éloigne et le choeur lui adresse en guise d'adieu les mêmes paroles par lesquelles il avait salué sa venue.
Scène 2 10'16
N° 5 Aria (Allegro en si bémol majeur) 4'52
Ascagne reste seul. Il accepte de se plier aux ordres de sa mère. L'orchestre dépeint les sentiments contradictoires animant Ascagne qui exprime son brûlant désir de connaître sa chère fiancée.
Scène 3 12'03
Fauno s'approche d'Ascagne. Ascagne se fait passer pour un étranger charmé par les merveilles de la contrée. Fauno vante la bonté et la sagesse de la déesse à laquelle Albe doit toute sa fortune.
N° 6 Coro en sol majeur 1'38
N° 7 Coro en sol majeur 1'39
N° 8 Aria (Tempo grazioso en la majeur) 3'23
Ascagne est ému des louanges rendues à sa mère. Le prêtre Aceste s'approche de la vallée. Ascagne peut à peine refréner l'ardeur qui anime son coeur.
Scène 4 30'12
N° 9 Coro (Allegro commodo en fa majeur) 3'33
Les bergers célèbrent la beauté et la pureté de la nymphe Silvia. Aceste remercie la déesse de sa bonté sans bornes. Aujourd'hui même le fils d'Enée sera en Albe.
N° 10 Coro en sol majeur 1'36
Le choeur place alors sa requête. Aceste annonce également la naissance d'une cité nouvelle qui sera fondée par Vénus et Ascagne et qui portera le nom d'Albe. A la place des pauvres cabanes de bergers s'élèveront des édifices sacrés.
N° 11 Coro en sol majeur 1'37
Le choeur répète la promesse. Aceste apprend à la jeune fille qu'elle sera unie à Ascagne le jour même.
N° 12 Aria (Allegro aperto en si bémol majeur) 5'12
Dans cet air s'exprime la joie du prêtre à la perspective du sort favorable réservé au pays. Mais Silvia est épouvantée. Elle révèle à Aceste aimer depuis longtemps déjà un jeune homme dont l'image lui est apparue en songe.
N° 13 Cavatina (Andante en mi bémol majeur) 2'43
Silvia avoue au prêtre l'amour qui s'est emparé d'elle et qui lui semble coupable, il décèle dans le miracle qu'elle lui raconte l'ouvrage de la déesse ; le jeune homme dont rêve la jeune fille ne peut être qu'Ascagne lui-même. Les paroles d'Aceste apaisent Silvia et la remplissent d'une grande joie.
N° 14 Aria (Allegro en ut majeur) 4'18
Le prêtre exhorte Silvia et les bergers à s'apprêter à accueillir la déesse. Un sacrifice doit être célébré en son honneur et en celui d'Ascagne.
N° 15 Coro en sol majeur 1'37
Les bergers réitèrent leur chant de requête et quittent la scène où ne demeure qu'Ascagne. Celui-ci est profondément ému de la beauté et de la candeur de sa fiancée. Survient Vénus avec le choeur des génies.
Scène 5 12'33
N° 16 Aria (Alla breve en ré majeur) 4'21
Vénus promet à Ascagne une nouvelle preuve de la vertu de Silvia et n'exige plus de lui que quelques instants de patience. Entretemps va s'élever dans la vallée une ville nouvelle, destinée à être la demeure de son fils bien-aimé.
N° 17 Aria (Allegro en la majeur) 3'43
N° 18 Coro en sol majeur 1'18
Les bergers ornent l'endroit de guirlandes. Les arbres se métamorphosent soudain en colonnes symbolisant le prélude à l'édification de la cité nouvelle.
2e PARTIE 1h17'25
Silvia et les bergères prônent les miracles accomplis par la déesse. Le Soleil va se coucher dans la mer.
Scène 1 10'03
N° 19 Aria (Allegro en sol majeur) 7'14
N° 20 Coro 1'20
Ascagne entre en scène, il s'approche d'elle. Celle-ci reconnaît aussitôt en lui l'étranger apparaissant dans ses songes. Un splendide accompagnato dépeint les sentiments des 2 amants qui voudraient se découvrir l'un à l'autre mais ne l'osent pas. Fauno intervient. Aceste l'a envoyé à la recherche de Silvia. Une lumière intense resplendit sur la contrée. Silvia est déçue.
Scène 2 4'30
Scène 3 14'41
N° 21 Aria (Allegro moderato en si bémol majeur) 10'29
Fauno adresse alors à Ascagne de gracieux compliments richement ornés de coloratures. Il l'assure que son être inspire le respect et qu'il fera le bonheur de la jeune fille qui deviendra un jour sa femme.
Scène 4 15'49
Ascagne s'effraie du changement survenu en Silvia qui gît blême dans les bras de ses compagnes de jeu. Ascagne pressent ce qu'elle éprouve.
N° 22 Aria (Un poco adagio - Allegro en mi majeur) 5'16
Silvia se croit trahie. Elle déplore le sort qui l'a destinée à un autre que celui qu'elle aime. Mais son origine divine et sa vertu représentent pour elle de + hauts devoirs. Elle ne veut et ne doit vivre que pour Ascagne.
N° 23 Aria (Un poco adagio - Allegro en mi bémol majeur) 5'05
Ascagne accourt auprès de Silvia et lui adresse la parole.
N° 24 Coro 0'27
Les bergères épouvantées suivent leur maîtresse. Ascagne reste seul. Pour peu il aurait violé son serment. Mais il sait maintenant à quel point Silvia est vertueuse.
Scène 5 4'50
N° 25 Aria (Andante grazioso en fa majeur) 3'52
Scène 6 27'23
N° 26 Coro 1'38
Les bergers renouvellent leur ardente prière de voir venir à eux le fils promis de la déesse. Aceste conduit Silvia par la main et la console. Il lui affirme qu'elle n'a rien à craindre et que ses épreuves arrivent à leur terme.
N° 27 Aria (Allegro en la majeur) 4'19
Le prêtre prescrit aux bergers de commencer les rites sacrés.
N° 28 Coro 2'09
On procède dans un magnifique choeur à l'invocation de Vénus.
N° 29 Coro 2'06
Les nuages se dissipent.
N° 30 Coro 2'09
Les bergers invoquent une fois de + la déesse. Aceste et Silvia joignent leurs voix à cette invocation. Vénus apparaît sur son char au milieu des nuées. Grâces et génies l'accompagnent. Ascagne rejoint Silvia devant l'autel et Vénus unit les 2 amants.
N° 31 Terzetto 4'47
Dans un trio en 2 parties Mozart dépeint l'état d'âme des 3 personnages ainsi que la timidité effarouchée dont font preuve Silvia et Ascagne lors de leur 1er rencontre. Vénus s'adresse alors encore une fois à eux. Elle n'a pas voulu mettre le coeur de Silvia à l'épreuve. Les voilà maintenant unis. Ascagne doit maintenant apprendre qu'il n'y a pas de + grande félicité que de rendre heureux les mortels. Albe va connaître grâce à lui la renommée et elle sera en dépit de son éloignement constamment près d'eux en pensée.
N° 32 Piccola parte del terzetto 1'27
Les personnages unissent une fois de + leurs voix en un trio qui constitue une version abrégée du précédent. Puis Aceste jure à jamais vénération et fidélité à Vénus qui s'envole dans les nuages. Le peuple révèrera en Ascagne l'image de sa mère. La race d'Enée prospérera et règnera sur l'Univers.
N° 33 Coro 1'
Génies, bergers et nymphes entonnent tous à la fois un choeur final solennel qui reprend le motif de fanfare en triple accord de l'Ouverture et célèbre le bonheur de l'amour.

 
Il Sogno di Scipione (Le Songe de Scipion), KV 126 (29 avril 1772, date de la représentation) 1h41'39 (sans la Cantate d'hommage)
Peter SCHREIER, Lucia POPP, Edita GRUBEROVA, Claes H. AHNSJO, Thomas MOSER et Edith MATHIS
Salzburger Kammerchor
Mozarteum-Orchester Salzburg
LEOPOLD HAGER
Mozart s'est vu gratifier d'un livret de Métastase en personne. L'immortel poète avait alors voulu célébrer allégoriquement les vertus de l'impératrice Elisabeth, Scipion Emilien se voit sollicité par Dame Constance et Dame Fortune. Il est gratifié en outre d'une vision de Scipion l'Africain, puis d'une vision de Paul-Emile. (Car Scipion Emilien possède un Leopold naturel et un Leopold adoptif.) Ce double fils obéissant choisit de servir Dame Constance. Dame Fortune exhale sa rage. Licenza et choeur final d'apothéose. Ainsi la poésie du mythe platonicien de La République s'est transmuée en moralité. Ainsi Métastase concevait-il les ressorts d'une action dramatique. On nous épargnera de dire pourquoi Mozart n'y prend pas garde. Il se trouve devant une azione teatrale où la pompe éclipse tout caractère pastoral. Il ne cherche pas à caractériser musicalement la personnalité des allégories et des apparitions qui se succèdent ; il renonce à peu près complètement à toute imitation descriptive. La licenza pose un problème irrésolu. Car Mozart en a composé une 2e version. Et Einstein de se demander pourquoi Wolfgang a éprouvé le besoin de reprendre un texte qui ne lui avait jamais tenu à coeur et qui constituait le type même de l'oeuvre de circonstance. Nous nous demandons si cette remouture de la licenza ne serait pas en rapport avec les projets échafaudés par Colloredo pour la réception de Joseph II à Salzbourg en 1777. On comprendrait que Mozart ait substitué une licenza digne d'un empereur. Paulo majora canamus !

Overtura 6'05
L'Ouverture enchaîne dans sa 2e partie un andante berceur à la 1er scène de l'opéra. Scipion s'est endormi dans le palais du roi Massinissa.
N° 1 Aria 7'29
Il voit apparaître Fortuna et Costanza. Scipion les prie de lui accorder un temps de réflexion. Il déplore la confusion et les doutes qui assaillent son esprit et le rendent incapable de prendre une résolution.
N° 2 Aria 6'52
La Constance et la Fortune se déclarent disposées à répondre aux questions de Scipion. La Fortune dépeint les avantages liés à son humeur changeante.
N° 3 Aria 7'51
La Constance conduit le jeune homme plongé dans son rêve jusqu'aux sphères de l'empyrée et lui montre dans une parabole l'imperfection de l'être humain qui n'est pas en mesure de voir et de reconnaître les puissances célestes.
N° 4 Coro 2'37
Scipion aspire à des révélations + poussées. La Constance lui présente les bienheureux habitants des demeures éternelles. Scipion reconnaît ses ancêtres défunts Emile et Publius.
N° 5 Aria 7'47
Ce dernier le défend de l'effroi en lui expliquant que seuls les membres périssables sont morts alors que l'esprit et l'âme sont immortels. Il lui enseigne que ceux qui se sont sacrifiés pour leur patrie possèdent aux cieux les + belles demeures. Publius exhorte Scipion à une existence vertueuse s'il veut être un jour admis dans la légion des héros célestes.
N° 6 Aria 8'47
La Fortune presse celui-ci de se décider. Seule la Constance permet d'autres questions. Scipion s'adresse à son père, qui lui fait jeter un regard sur la Terre. Emile expose la parabole d'un enfant en pleurs dont le chagrin paraît insignifiant aux adultes.
N° 7 Aria 3'21
Scipion veut rester dans l'empyrée. Publius et Emile exhortent leur descendant à accomplir sa destinée humaine et à s'acquitter avec honneur de ses devoirs envers Rome. Publius compare les tentations auxquelles est exposé l'être humain à la tempête qui ébranle le chêne.
N° 8 Aria 6'51
Scipion prie son père de le conseiller dans le choix qu'il doit faire entre les 2 déesses. Mais Publius réplique ne pas vouloir usurper à son fils la "gloire du choix".
N° 9 Aria 7'20
La Constance compare la qualité qu'elle personnifie à un écueil capable de résister aux flots déchaînés.
N° 10 Aria 7'23
Scipion se décide contre la Fortune. Bien que la Fortune exprime son courroux à l'égard du héros en invoquant le tonnerre, Scipion demeure inébranlable. Il réalise que ce rêve fut un avertissement de la part des dieux.
LICENZA
Survient alors la Licenza qui prononce la morale de l'allégorie :
N° 11a Aria 3'19
... l'amour qui anime les coeurs n'en va pas moins au souverain. A quoi bon les récits de vertueux exemples du passé lorsque l'oeil voit la preuve de la vertu.
N° 12 Coro 1'23
Le choeur conclut en se joignant à l'hommage.

CANTATA DI OMAGGIO 10'10
N° 11b Aria 8'06
N° 12 Coro 1'22

 
Il Re pastore (Le Roi berger), KV 208 (23 avril 1775, date de la représentation) 1h46'39
Jerry HADLEY, Angela Maria BLASI, Sylvia MAC NAIR, Iris VERMILLION et Claes H. AHNSJO
Academy of St Martin in the Fields
SIR NEVILLE MARRINER
Le livret était l'un des poèmes dont l'immortel Metastase se proclamait le + fier. Nous nous en voudrions donc d'en déflorer l'intrigue en la racontant. D'ailleurs ; le vrai sujet de ses poèmes plane toujours bien au-delà des péripéties pour se situer dans l'empyrée des considérations morales, dans le cas présent. C'est bien ainsi que l'a compris Mozart. Le sujet lui est d'ailleurs familier, le 7 mars 1765 à Londres, il n'a guère eu le temps de chercher + de fidélité ; et peut-être n'a-t-il pas jugé bon non plus de prendre ce temps. L'atmosphère générale demeure proche de celle d'Ascanio. Mais le progrès du style galant est sensible d'une bergerie à l'autre : le concerto pour une voix seule devient concerto pour la voix d'Alexandre et une flûte. Le thème de l'Air n° 3 se retrouvera au début du Concerto pour violon en sol majeur, KV 216. Désormais, jusqu'à la 1er représentation d'Idomeneo à Munich, aucune oeuvre nouvelle et complète de Mozart ne sera commandée ni exécutée sur une scène de théâtre.

ACTE I 55'
N° 1 Overtura 2'48
Le berger Aminta est assis devant sa hutte et demande au ruisseau ce que lui réserve le futur.
Scène 1 8'55
Elisa répond qu'Alexandre est à la recherche de l'héritier légitime du trône. Celui-ci vit inconnu parmi le peuple. Aminta lui confesse ses craintes qu'elle pourrait ne pas se satisfaire de la vie simple et de l'amour qu'il peut lui offrir.
N° 2 Aria 5'23
Elisa lui confirme l'amour inébranlable qu'elle éprouve pour lui depuis l'enfance. Avant d'aller obtenir des parents le consentement définitif pour leur union, elle promet à Aminta que bientôt rien ne pourra plus les séparer.
Scène 2 13'14
N° 3 Aria 6'44
Alexandre et son conseiller Agenore observent Aminta qui loue la joie de sa vie simple et de son amour pour Elisa.
Scène 3 5'58
N° 4 Aria 4'44
Alexandre reconnaît en lui l'héritier légitime du trône de Sidon.
Scène 4 6'32
Agenore reconnaît dans une charmante bergère sa bien aimée Tamiri, qui se cache d'Alexandre chez Elisa. Agenore essaie de la persuader qu'Alexandre sera juste et clément. Il veut la conduire lui-même chez lui.
N° 5 Aria 4'51
Agenore lui confirme son amour.
Scène 5 4'55
N° 6 Aria 4'21
Tamiri se plaint de son destin.
Scène 6 0'38
Elisa cherche Aminta.
Scène 7 2'03
Agenore veut rendre hommage à Aminta comme roi légitime de Sidon. Agenore lui révèle alors qu'il est Abdolonimo ; il lui a été confié quand il était enfant pour qu'il grandisse en sécurité. Le temps des secrets est fini et Alexandre veut le couronner roi de Sidon. Aminta est consterné.
Scène 8 9'52
Elisa pousse Aminta à accepter la royauté.
N° 7 Duetto 5'48
Ils se déclarent de nouveau leur amour.
ACTE II 51'49
Scène 1 6'46
Elisa cherche Aminta. Agenore la repousse et lui explique qu'Aminta est maintenant le roi de Sidon et que ses devoirs de roi ont dorénavant la priorité sur l'amour. Elisa se révolte.
N° 8 Aria 5'39
Elisa part en le traitant de barbare sans coeur.
Scène 2 0'33
Aminta se révolte aussi contre les conseils d'Agenore qui place les devoirs de roi au-dessus de son amour pour Elisa.
Scène 3 0'50
Alexandre arrive. Aminta lui annonce qu'il ne se sent pas appelé à être un souverain. Mais Alexandre insiste pour que le Ciel éclaire tous ceux qui sont appelés à régner.
Scène 4 8'48
Alexandre révèle à Agenore son idée de consolider la position d'Aminta en le mariant à Tamiri.
N° 9 Aria 6'30
Alexandre chante le bonheur qu'il éprouve en rendant les hommes heureux grâce à ses victoires et sa sage politique.
Scène 5 0'57
Aminta réfléchit.
Scène 6 8'40
Agenore croit déduire des plaintes d'Aminta qu'il ne peut s'unir à une bergère.
N° 10 Rondeaux 7'32
Aminta est décidée à rendre sa couronne à Alexandre car elle a moins de valeur que l'amour d'Elisa.
Scène 7 0'11
Scène 8 1'40
Elisa demande à Agenore si Aminta a vraiment décidé de l'abandonner pour épouser Tamiri. Agenore lui répond qu'Aminta obéira à la décision d'Alexandre. Elisa veut mourir.
Scène 9 6'30
Agenore se résigne lui aussi et décide de se séparer de Tamiri. Celle-ci demande à Agenore pourquoi il ne lui a pas donné la nouvelle lui-même.
N° 11 Aria 5'06
Mais Tamiri lui demande qui est le + cruel d'entre eux.
Scène 10 3'18
N° 12 Aria 2'50
Agenore se plaint de son destin.
Scène 11 5'14
Tamiri se jette aux pieds d'Alexandre et lui demande de juger ce qui lui semble + noble entre le rang de reine et son bonheur près d'Agenore.
N° 13 Aria 4'37
Alexandre prie les dieux qu'ils bénissent et exaucent ses désirs.
Scène 12 0'59
Elisa accuse Alexandre de la traiter injustement en lui volant le coeur d'Aminta et implore son aide...
Scène 13 7'19
... Aminta rend à Alexandre les vêtements royaux : car il ne peut renoncer à l'amour d'Elisa. Alexandre reconnaît qu'il ne peut séparer ceux qui sont liés par l'amour. Il réunit les 2 couples. Le berger devient roi. Alexandre s'engage à conquérir un royaume pour Agenore et Tamiri.
N° 14 Coro 5'50
Tous louent la sage décision d'Alexandre.